Mauricio Kartún, autor y maestro teatral que integró el Comité de Selección artística del III Festival Internacional de Buenos Aires, intercambió algunas palabras con Newton Las Pelotas!, a propósito del festival y la actualidad teatral.

NLP: ¿Cómo ves el panorama teatral actual comparado con el de cinco años atrás?
Kartoon: El teatro argentino sigue creciendo en calidad. Los últimos años han estado marcados por la nueva presencia estimulante del INT, y por el desarrollo y la vigencia de nuevos autores que han aparecido con una creatividad y un empecinamiento creativo realmente llamativo.

    NLP: ¿Cómo evolucionó el Festival Internacional a través de los años?
K: El Festival es una máquina que viene aceitándose cada vez más. Desde aquellas primeras experiencias donde la selección era a ojo, por recomendación de terceros, o por algún video, se ha crecido a una elección rigurosa y sostenida en tiempo y energía. Cada nueva edición facilita la tarea porque el equipo dispone de más información. Pero donde más creció el FIBA es en la consideración de los artistas y programadores extranjeros entre los que se ha instalado con solo dos ediciones como uno de los más prestigiosos del mundo. En el plano de las producciones locales es notable con que fervor asisten los programadores del exterior en busca de este teatro argentino que es cada vez más reclamado en festivales de todo el mundo.

    NLP: ¿No se pensó en traer alguna compañía de circo francesa como por ejemplo Que Cir Que, Cirque Plume, o espectáculos de la Escuela de Circo de Lido, por ejemplo?
K: Anduvimos entusiasmados con el Cirque Eloize de Canadá. Vi de ellos dos espectáculos: Excentricus, y Cirque Orquesta que me parecieron excelentes. Después los avatares propios de la programación terminaron desplazándolos a cambio de otras presencias. No suele ser fácil encontrarle un buen lugar al género entre las salas del Gobierno de la Ciudad, pero es una propuesta muy atractiva a la que habría que encontrarle la vuelta.

    NLP: ¿Fuiste alguna vez a festivales de teatro de calle como Eclat en Aurillac y Chalon dans la rue en Francia, el Fringe de Edimburgo o La Fira de Tárrega en España ?
K: Hemos hecho entre los programadores un reparto de festivales, aprovechando las invitaciones que recibimos por nuestra propia tarea artística o docente, ya que de otra manera no habría presupuesto que alcance. En ese reparto yo he quedado como abonado a los festivales latinoamericanos, y Daniel Veronese por sus viajes con el Periférico de Objetos es quien más ha recorrido festivales europeos.

    NLP: ¿Qué cosas te preocupan en la actualidad?
K: El INT, Proteatro, el FIBA, son logros culturales de los últimos años que están cambiando la cara teatral argentina. Tiemblo, frente a cada nueva crísis económica, de que cierto fundamentalismo de mercado vuelva a considerar a la cultura como un gasto y no como lo que debe ser: una magnífica inversión.