| Sucesos Argentinos |
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| Escrito por Germán de Souza | |||||
| 26.07.2001 | |||||
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Sucesos
Argentinos se forma en 1996 para trabajar en improvisación teatral,
lejos del formato del Match. Marcelo Savignone, Osky, Romina Coccio
y Karina K son hoy en día los cuatro improvisadores a cargo de
Sucesos en Swing, su última producción, Victor Malagrinó el músico
y Bernardo Sabbioni el presentador.
Newton Las Pelotas!: -La improvisación como género teatral, cómo funciona? Marcelo Savignone: -Viene de la comedia del arte, los metodos de la improvisación, lo que nosotros hicimos fue instalarlo como espectáculo, darle un formato, una etapa de creación previa N.L.P!: -A partir de que empezaron con la improvisación? M.S.: -Con Sucesos como búsqueda de la impro, antes hacíamos otras cosas N.L.P!:-Y con respecto al Match de Improvisación?
M.S.:
-Si, jugamos Match hasta que hicimos sucesos, en el ´97 viajamos
a Europa, al mundial de Match de Improvisación, a nosotros no
nos gusta mucho hablar del Match... afuera tuvimos una experiencia
alucinante, pero acá no tanto... N.L.P.: -Dentro de la improvisación y fuera del teatro qué otros géneros manejan? Romina Coccio: -Y ahora estamos viendo el tema de la música, lo que se improvisa son las canciones que acompañan las actuaciones.... M.S.: -A mi me interesa el trabajo del movimiento en la improvisación. N.L.P: -Por qué eligieron esos estilos para la impriovsación? M.S.: -Algunos estilos nos acompañaron desde siempre, en general son excusas para crear historias... Los estilos son infantil, musical, rockabilly, Shakespeare, italiano, inglés.... O.: -Una maneras de generar algun tipo de vínculo... N.L.P. : -Dentro de la improvisación también está el recurso de imitar ciertos clichés de actores... O.: -Eso está en la técnica de cada uno... M.S.: -Digamos que son recursos más individuales... N.L.P.: -Cómo viven el monteto previo a salir a escena, cuando el compañero está construyendo una situación, cómo deciden ingresar a la escena? M.S.: -Y se siente adrenalina y vértigo. O.: -Hay una palabra en la que se basa todo el juego de improvisación que es la "aceptación", entonces, tanto el que está afuera, que tiene una imagen con respécto a la historia, que va a ayudar a la historia, entrar directamente a interactuar con el compañero, y el que está en escena acepta la participación del compañero a favor... Por eso lo que decíamos del Match, que a veces la competencia baja el nivel del espectáculo. N.L.P.: -Qué participación del público hay en el espectáculo? M.S.: -Y... es constante, porque más allá de que tira el título, como ve tan vulnerable al improvisador hay una complicidad absoluta... no es lo mismo que una función escrita... O.: -Nosotros creemos que hay algo instalado de entrada entre el público y el improviasdor, el público sabe que el que está enfrente está imporvisando, entonces pone todas sus expectativas en que le vaya bien. Si le va mal es terrible, el público se burla, se ríe de sus errores, pero cuando al improvisador le va bien, el publico se siente exaltado, y cuando el improvisador supera las expectativas del público, ya se entregan... N.L.P.: -Recuerdan algún título que les haya generado algo en particular? O.: -"La importancia del carozo en la licuadora"... R.C.: -"El cuarto oscuro", por lo que hicimos más que por el título.... O.: -Y hay gente que viene a desafiar... los que tienen el hábito de volver... N.L.P!: -Cómo es trabajar haciendo reir a la gente cuando no hay muchos motivos para reirse? M.S.: -Y para nosotros poder hacer reir con la improvisción es lo más importante O.: -El humor tiene eso de sanador y de catártico que la gente necesita...
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