| La Caja de Herramientas #06 |
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| Escrito por Mauri Kurcbard | |||||
| 06.05.2005 | |||||
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6. Como pueden leer, la primera herramienta, la fundamental es la memoria. La cabeza del actor de calle es una gigantesca torre de control, capaz de manejar varios aviones al mismo tiempo. Para mi la memoria del actor de calle tiene que ser poderosísima, no solo se trata de que recuerde un texto, que por ahí no lo tiene, de cómo moverse, si maneja una técnica de malabares o de acrobacia saber como desarrollar su rutina o su lista de canciones. No me refiero a eso solamente, me refiero a 3 aspectos muy importantes. Me refiero en primer lugar a la atención. El buen actor callejero esta mas que atento a cualquier estimulo nuevo del entorno por ejemplo, la preparación del actor de calle le permite manejar sin mayores problemas cualquier cosa nueva que suceda en su escena, entre el publico y lo hace con maestría, en eso - en la posibilidad de modificar cierto cauce que lleve su trabajo - el actor callejero es el mejor. Me estoy refiriendo a eso que la gente dice “que vivo que es”. No, no es vivo, simplemente está actuando y responde bien. No es que es pícaro, picara es la persona, ahí en realidad hay un actor que esta atento y con un archivo muy grande de respuestas para cada cosa nueva que pase. En segundo lugar tenemos que afirmar que el estado de animo también participa, y a eso también quiero ir cuando digo que el estado de su cabeza va a determinar la calificación de su show. Los que sean artistas callejeros lo saben muy bien: estar bien de animo es muy importante, pero no es determinante, justamente la profesionalidad implica llegar a ese nivel en donde mas allá de nuestro animo, la gente va a terminar conforme con nuestro laburo. Pero bueno, uno es artista justamente por eso, somos personas sensibles, tal vez mas que otros, pero creo que esto del animo no es relativo a nosotros exclusivamente, en realidad esta es una premisa de la existencia, cualquier trabajo se realiza mejor estando de buen humor, aunque nosotros los actores de calle, llevamos las de ganar. Y en tercer lugar su memoria tiene que servirle para recordar la posibilidad de utilizar todo el potencial de sus herramientas expresivas para construir un personaje: la voz, la actitud física y el trabajo gestual.
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