| La Caja de Herramientas #02 |
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| Escrito por Mauri Kurcbard | ||||||||||||
| 06.05.2005 | ||||||||||||
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2.
Empecé a estudiar teatro a los 16 años. Me metí en un taller, supongo que como miles de jóvenes de esa época para escapar de la represión social que había instalado la dictadura de Videla. Pero no caí en un taller cualquiera, mi maestro se llamaba - se llama, porque todavía existe y trabaja - Juan Carlos Uviedo. Juan era un capo, había trabajado con Peter Brook en el Centro de Investigación Teatral y había fundado un mítico Centro Teatral de Nueva York, el Café La Mamma. No se como había llegado a Buenos Aires, creo que era Director del Conservatorio de Teatro de Santa Fe, de donde era oriundo. Lo echaron porque era demasiado revolucionario: había suprimido los pupitres. Juan después fundo un taller acá en Buenos Aires, el T.I.T, Taller de Investigaciones Teatrales. Para mi era un groso total. La verdad es que entendía menos de la mitad de las cosas que el bajaba a tierra, pero algunas de sus ideas calaron bien hondo y puedo afirmar con total seguridad de que buena parte de lo que hago ahora tiene que ver con las ideas básicas con las que el trato de formarnos: un teatro lúdico, que se parezca al fútbol, capaz de producir las catarsis que solo producen las grandes ceremonias religiosas, un teatro que sea popular, que se desenvuelva en nuevos espacios que no sean las salas teatrales. Obviamente Juan no duro mucho en Buenos Aires, fue arrestado por alguna estupidez injusta y luego salió en libertad condicional. Aprovecho y se fue a Brasil donde pidió refugio y se lo dieron. Actualmente Juan tiene una escuela de Arte en Sao Tome Das Letras, Minas Gerais, donde aparte de enseñar arte, da de comer a mas de 200 chicos. Un maestro total. Juan se fue o lo fueron por cuestiones políticas que ponían en peligro su vida, pero el TIT continuo con un grupo de 6 personas que dirigíamos, y otros tantos que hacían de alumnos. En 1980, un grupo de chicos vinieron de Rosario para tomar algunas clases de teatro en el TIT. Esos chicos nos preguntaron a los que éramos directores del TIT si alguien estaría dispuesto a ir hasta Rosario para formar un grupo que se llamara también TIT. Me ofrecí. Y fui a Rosario todos los fines de semana durante 6 meses. Ese grupo era Cucaño y entonces fundamos el TIT Cucaño. Y esa fue una experiencia decisiva para mi como director y profesor de teatro, ahí le empecé a tomar el gusto al asunto de enseñar teatro. Tuve mucha suerte porque me toco un grupo de personas que con el tiempo se convirtieron en verdaderos monstruos del teatro de Variete. En 1989 tuve la suerte de viajar a Francia y ahí descubrí una gran movida de teatro callejero como no la había conocido acá en Buenos Aires. Acá había poca información y cuando se hablaba de teatro callejero la única referencia era Eugenio Barba, que ya a esta altura tiene poco punto de contacto con lo que hacemos, con todos los temas que yo quiero explicar en este taller. Cuando volví en el 93 participe de la fundación de un grupo: Los Malabaristas del Apocalipsis, que en su medida, hizo historia. Junto con otros artistas muy importantes fuimos el punto inicial de una explosión que se continuo a pasos agigantados, haciendo crecer esta movida del teatro de calle y dándole mucha jerarquía. Ya a esta altura del asunto, hay Convenciones, Encuentros, Talleres y profesores que hacen ineludible la idea de que para salir a la calle hay que estar muy bien preparado, no es moco de pavo este asunto. Pasamos de tener un oficio a tener una profesión. Hoy, estoy en un plano donde me pregunto porque no hay Teoría Teatral sobre el Teatro de Calle. Una teoría que sirva de base a cualquier persona que quiera preparase para expresarse en este lugar, que pueda contar con una técnica sólida que le aporte a su numero. Pero esa pregunta no solo me la hago, estoy tratando de respondérmela, estoy justamente, tratando de participar en la realización de una Teoría Teatral que nos pertenezca, que nos identifique. Eso, no lo voy a hacer solo, lo vamos a hacer entre varios de nosotros.
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