Newton Las Pelotas! - O CIRCO E A CAPOEIRA

O CIRCO E A CAPOEIRA

Escrito por Rogério Sette Câmara

10.06.2003

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A capoeira tem uma bagagem de informações que nos faz pensar, estudar e experimentar.
Não temos uma coisa pronta como acrobacia para capoeira ou a capoeira para o circo. O que temos hoje são fragmentos de coisas que achamos importantes E que dentro disso possamos estar estudando, pesquisando e discutindo mais sobre outras formas de acrobacia.
Não temos um grupo de acrobatas feras como pretendemos ter um dia. Mas já temos muitas coisas legais: criação de movimento de deslocamento em cena, criação de ligação de um movimento acrobático da ginástica terminando em movimento de capoeira., fusão de movimento da capoeira com dança. Nas nossas aulas de acrobacia, procuramos sempre misturar a capoeira. Por ex.: emendar o rabo de arraia com a pantana, fazer diversos movimentos acrobáticos num círculo pequeno, emendar movimentos acrobáticos e semi-acrobáticos. O break também usa vários movimentos acrobáticos e semi acrobáticos da capoeira, como o macaco, a queda de rim, movimentos curtos pequenos mas que servem para deslocar. Quando a capoeira entrou em S. Francisco o break estava começando e daí, mesmo que indiretamente, influenciaram-se. Muitos movimentos particulares do break como a rodada de cabeça é da capoeira, não digo que seja da capoeira e passou para o break, mas são influências entre pessoas que vem da mesma pujança. O hip hop nasceu dos negros lá nos EUA, como a capoeira aqui no Brasil.

A utilização da capoeira no circo:

1. O aspecto cultural - Se estamos formando um artista circense quanto mais cultura ele tiver, melhor. Eu não preciso só falar da cultura circense, ma também de outras.

2. O ritmo - O ritmo da capoeira tem uma marcação básica, tempo binário, mantra. Essa pulsação como aprendizado é muito importante.

3. A movimentação - O Kung Fu e o karatê são parados, já a capoeira é em movimento, é a única luta que tem música. O molejo da capoeira, a movimentação dentro de uma roda, a relação a um toque rítmico e musical e a um outro adversário, começa a criar percepções dentro da cabeça do artista que amplia sua movimentação. Se eu sou um artista de teatro ou do circo, quando estou em cena preciso e transformar numa outra pessoa. O meu tônus tem que ser mudado, assim como a minha gestualidade. E a capoeira começa a desenvolver no formando, características importantes para uma pessoa que vai estar fazendo cena daqui a a pouco. Além disso tem a movimentação semi-acrobática, movimentos criados pela capoeira que a gente não vê em lugar nenhum. O desenho acrobático da capoeira é diferente da ginástica, o espaço também. A roda é pequena, exige muita agilidade e destreza do capoeirista.

Aquilo que o Raul Olimecha escreveu é verdade. No nordeste, todos os dias, os caras inventam saltos novos. Tem um tal de envergado. Se eu tentar explicar para vocês o que é um salto envergado, vocês vão rir de mim. É um salto que passa com as duas pernas por cima.
- É quase uma estrela sem mão.
- Não! É uma armada voadora.
- Uma armada dupla?
- Só que a armada dupla, passa uma e outra perna, o envergado passa com as duas ao mesmo tempo. Foi inventado pelo Envergado, um capoeirista do Ceará, e recebeu o nome do seu inventor. Hoje, o Brasil inteiro faz esse salto.

Pode ser até pretensão, mas na hora em que os brasileiros que fazem circo começarem a utilizar a capoeira em pról da apresentação, da encenação, as pessoas que trabalham com acrobacia, de todos os lugares do mundo, não vão entender aquela movimentação.

publicado en revista Newton Las Pelotas! Nº 22

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